有关家庭影院找几篇文章开个头

投影幕  

优秀产品  
　 KIKUCHI（菊池）灰幕皇SBEI-100HD AG  
   OS（奥爱斯） A1-100  
高性价比产品  
   inlight（丽屏） HG106

相关说明：

一、这是家庭影院技术杂志社编辑部首次搞的评选活动，这次“家庭影院器材所度推荐榜”所设的推荐项目共分为5项：
1、优秀产品
2、高性价比产品
3、超值产品
4、创新科技产品
5、优秀创意产品

二、推荐的原则是：
1、必须是获得中国（China  Compulsory  Certification即“3C”）强制认证产品；
2、在中国大陆市场的主销产品；
3、一部分是有关品牌的高端产品，它代表了该品牌的技术水准，或该类产品的领先技术；
4、“高性价比产品”为素质较高、价格相对易为消费者接受者；
5、“超值产品”为消费普遍能接受的产品；
6、有部分参加推荐的优秀产品，因政策或市场等原因而未能上榜，对此我们深表遗憾。

10款进口品牌书架箱的测试与聆听

Dynaudio Contour 1.1

    Dynaudio丹拿的音箱总是给人高高在上的感觉。也难怪，即使是底线产品AUDIENCE“听众”系列产品中的最小号书架箱“听众42”，售价也在4500元左右，而以同样的价格在其他一些品牌中已经可以拿下一对似模似样的落地箱了。不过呢，一旦有人下决心买进丹拿音箱之后，在其后的使用过程中就绝不会感到后悔，往往是越听越喜欢，原因就在于丹拿的每一款产品都是真正的物有所值。
    这次搞进口书架箱的集中评测，丹拿在成都的代理商送来了比“听众”系列高一级的Contour系列中的小兄弟Contour 1.1书架箱。理由之一，“听众”系列改款之后近年频频在音响媒体中露面，大家已经相当熟悉；理由之二呢，便是从Contour系列开始，才是丹拿实力的真正展现。其实“听众”系列为了让价格保持在较低的水平，设计时不得不进行了一些折衷处理。真正的音响发烧友如果有意入丹拿之门的话，可以考虑从Contour 1.1起步。
    Contour 1.1为二单元二音路倒相式设计，采用5英寸口径的15W38中低音单元和28mm软球顶振膜高音单元D260，均由丹拿自行设计制造。分频点定在1850Hz，对于二分频结构来说，这个分频点是相当的低，要求高音单元具有极高的性能。不过，制造高性能喇叭单元本就是丹拿最擅长的工作之一，在此也就不必怀疑D260能否达到要求。由于中低音单元的阻抗是4Ω，而高音单元的阻抗是8Ω，为了使二者在频响、相位、灵敏度等各方面都平顺地衔接，Contour 1.1的分频器结构显得较为复杂，也因此在音箱的总体灵敏度上作出了一些牺牲。
    箱体以20mm厚高密度纤维板制造，采用窄面板、深箱体结构，容积约8.5L。箱体内部辅以加强措施，显得异常的结实。表面以原木皮装饰，有多种木纹可选择，送来试听的这款雀眼木皮是售价最高的，其他品种则便宜约1000元。倒相孔设在音箱背面。
    也许你认为不值得仅为了外观上的那一丁点儿差异而多花一千元，不过发烧友却另有想法，他们认为贵一些的声音确实也要更好一些。在这些人中，有人认为差异就来自那薄薄的一层木皮，还有人则认为厂家将性能最最好、并且经过最最精心配对的喇叭单元和分频器装在了售价最贵的款式中，因此才会表现得更为出色。两种说法，不知你倾向于哪一种？遗憾的是，我们居然很少想过要将不同木皮的Contour 1.1进行一番对比！以后有机会一定试试……




    Contour 1.1的测试结果与听感一样好。频响曲线的波动在±3dB以内，12kHz以上的高频有下跌趋势，但实际听感并无相同的结论。相位特性控制得相当好；最低阻抗约3.75Ω，出现在200Hz附近，表明这对音箱并不会很难推。
    纯净透明、准确中性，是对Contour 1.1音质音色的最真实写照。在试听过程中，我们特意将其与另一款脍炙人口的“雨后初晴”P3-ES2相比，结论是：这是两种截然不同的风格，Contour 1.1的声音显得相当理性，而P3-ES2则在音乐韵味方面较为突出。
    Contour 1.1的声底非常纯净，高中低频的平衡度非常好。音质极佳，乐器质感逼真，细节巨细无遗，乐器的泛音和空气感非常好，富有能量感和张力。精确中性、平衡度好是Dynaudio音箱一贯的一大特点，Contour 1.1这方面做得很好。它是一对具有监听风格的音箱，总是能忠实而灵敏地反映碟片的录音制作水准，以及前端器材的质素和音色。它不是那种靠特别的音染、“浓郁的味道”来博取听音者喜爱的音箱，它的高频段延伸得很尽但一点不夸张，中频坚实精准，有厚度而不失密度感，并没有人为的加厚。低频自然干净、快速结实、解析力佳，以单元口径和箱体体积来说，低频下潜能力算是相当不错了。
    音场还原方面，Contour 1.1对摆位的要求相当随和，只要符合大的摆位原则，无需仔细调校，便可以获得非常好的音场，很难想象如此之小的音箱却营造出了规模如此庞大的音场，同时还能精准地将乐器定位浮现在眼前。
    下面重点说说Contour 1.1最令同级产品难望其项背的表现，是什么呢？那便是庞大的、毫无压缩的动态还原能力。发烧友普遍认为丹拿音箱难推，其实并非完全如此，更多的是一种误解。如果你以平常心态来听音乐的话，输出功率有60W的功放便可以将Contour 1.1推得很好了；但当你存心要考察它的真正实力之时，便会不自觉地用大音量播放一些大动态的曲目，此时若功放实力不够强劲，便会频频显出窘态，出现大量的过载失真，迫使你更换高档次功放，反过来就造成了“音箱难推”的假象。
    听“见证Hi-Fi”中第12轨“幻想曲”时，Contour 1.1的动态表现尤其突出，在金嗓子E-306V功放的驱动下，极大的音量时仍然能将其中的强音、弱音以及变化以应有的面貌从容再现，同时失真还是低不可闻。那是一种非常开扬、毫无遮掩的声音，难以用语言来描述。若用本次评测的其他音箱以同等音量播放，则早已出现低音单元拍边打底、声音撕裂失真等现象了。
    Contour 1.1是本次评测的10对音箱中体积最小的之一，却拥有最完美的总体表现，令人欣喜。当然Contour 1.1也是这10对音箱中卖得最贵的，真是“一分钱一分货”呀。

ELAC 203

    如今，从产品型号上，你就可以轻易确定一款德国ELAC（意力）音箱的档次。他们的音箱现在均以3位的数字作型号，依档次从低到高分为入门级的1系列、中高级的2和3系列、高档的5系列，以及Hi-End的旗舰级4Pi系列。另外还有针对家庭影院的Cinema系列、注重装饰性的画板型Imago系列音箱等等。
    显然，这款ELAC 203是一款中档书架箱，二单元二音路倒相式结构。外观方面，ELAC 203采用方方正正的造型，显得简洁朴素。箱体表面采用明亮的黄色木纹PVC装饰，整个箱体以20mm厚的高密度纤维板制造，相当结实。倒相孔安装在箱体背板上，双线分音式接线柱可满足有需要的发烧友。ELAC 203使用一只口径7英寸的TT180AS中低音单元，这是ELAC著名的金属音盆中低音单元。AS是Aluminium-Sandwich（铝-三明治）的缩写，由此可知ELAC的这种AS金属音盆也是一种复合结构，它是在普通锥形纸盆的表面，以特别的粘合剂、特别的生产工艺粘合一层厚度0.2mm的铝箔音盆，形成三明治结构。两种具有不同内耗特性、不同强度、不同刚性的材质组合起来，最终便获得了高强度、高刚性及最佳阻尼特性的优质音盆。
    TT180AS的盆架是塑料做的，看上去不如那些金属盆架来得坚固。事实上，ELAC用来制造盆架的是特别的高技术聚酰胺树脂材料，并且还在其中添加了起加强作用的纤维，所以这种盆架具有极强的抗变形能力，丝毫不比金属的差。另外，ELAC还特别注重喇叭单元在箱体上的安装技术，以尽可能杜绝由安装不良而引起的声音失真，最终形成了这种方圆结合的特殊外形。
    高音单元型号为HT25KSTⅢ，为直径25mm金属硬球顶振膜。在技术上追求高频向上的延伸力是ELAC的一贯风格，而软球顶在这方面暂时还比不上硬球顶，因此ELAC极少使用软球顶高音单元。ELAC从来就是制造高音单元的高手，特别一些的便有360度发声的4Pi超高音单元和JET喷射式高音等，都是ELAC独家拥有的产品。相对而言，ELAC 203的这只高音虽没有采用这两种，但有一点还是值得一提，那就是其振膜和音圈骨架是一体化成形的，避免了传统工艺中由于粘接而引起的失真。这种设计还有利于音圈的散热，因此这只高音单元具有相当高的功率承受能力。
    振膜前，有一塑料小圆环，我不知道它对声音的作用是好还是坏，但有一点可以肯定的是，它对振膜有很好的保护作用，能防止意外的损坏。  



    从实测的ELAC 203频响曲线上，可以发现14kHz附近的高频突起了一个窄窄的尖峰，17kHz附近又急剧下跌形成一个小谷，在我们过去测试的ELAC音箱中也有存在类似的现象，说不定“罪魁祸首”就是挡在振膜前的那个小圆环？这样的振荡虽然并不会影响听感上的平衡度，但理论上来说对乐器的泛音表现还是存在一定的影响。在此要打击你一下（！），如果你不是真正的超级金耳朵，相信是听不出这个小缺点的。除此之外，ELAC 203的频响波动均在±3dB以内。阻抗曲线符合倒相式音箱的规范，低频处的两个谐振峰调谐得很好，高度相差无几；2kHz处的阻抗有少许波动则是由分频器引起的正常现象。后沿累积频谱衰减图令人满意，看不出有什么缺点存在。ELAC 203的测试结果总体来说是还是相当不错的。
    试听之后，感觉ELAC 203的声音表现中规中矩。虽然高频频响存较大波动，但实际试听感觉其平衡性还是相当出色的，并且乐器的音色还原也十分准确（也许我还算不上是真正的金耳朵吧）！过去也曾说过，如果将音响生产厂家和发烧友大致可分为两派，一个是“求真派”，完全追求声音的真实性，其他一概不论；另一个是“唯美派”，他们不强调声音真实与否，只要美丽动听便是好。那么ELAC的音箱大多会被归为“求真派”。这大概与德国人做事一丝不苟的严谨作风有相当大的关系。
    不过在上次集中评测进口音箱时，我们就发现ELAC的声音风格其实已经在悄悄发生一些转变，不再是一味求真，而是真、美兼顾。现在听着ELAC 203，又有了同样的感觉。ELAC 203声底相当温暖、柔顺，但是软而不绵，极具张力。老产品的中频部分声染色感觉被加得有些过了，现在在ELAC 203中则有所减弱，但又没有完全消除，结果便是声音更耐听了。听交响乐时，乐队的层次感相当丰富，乐器质感迷人，极富感染力。各位乐器的声音带有淡淡的光泽，以及高超的轮廓线条刻划能力，感觉如同蔡斯的摄影镜头一般，以真实为基础，加上少量的美化处理，便能获得极佳的影像。
    动态方面ELAC 203也表现不错，大多数情况都可以轻松应付。播放流行歌曲时，在杂志社不大的听音室中，感觉其低频量感相当丰富，弹性亦相当好。即使是要在更大的房间中使用，或是用于家庭影院，ELAC 203也能满足要求。
    总体上，ELAC 203的表现与其价格相符。特别适合那些在器材发烧上适可而止、而更倾心于音乐本身的那类消费者选用。

B&W DM601 S3



1999年，B&W公司推出了第二代DM600 S3系列，这是一次比较重大的改款设计，很重要的一点便是用上了源自“鹦鹉螺” Nautilus的导管式高音单元。时隔两年之后，B&W公司推出了新一代DM600 S3系列，这次改进的动作不太大，除改良喇叭单元、分频器的性能，以及对音箱的外观进行了少许变动之外，还拓宽了产品范围，添加了一个更小巧的DM600 S3书架箱作为系列的起始型号，而过去总是以601作起始型号。由于历代DM601的名声响亮，所以此次本地代理商送来参评的便是新款DM601 S3。
    DM601 S3是一款二单元二分频倒相式书箱音箱，箱体高宽深比例相当传统，表面以黑色木纹PVC装饰。倒相孔设在前障板的下方，后背上则设有双线分音式接线柱。正如前面所说，外观上DM601 S3与上一代产品并无大的区别，细节上则有一些变动，如将注塑成型的前障板由平面改为弧面，换了表面的花纹。喇叭单元的外框变得细小了许多，不再象S2上的单元那样粗犷。
DM601 S3仍然使用口径7英寸的中低音单元，“防弹布” Kevlar纤维纺织盆是B&W公司的“金字招牌”。这只单元此次的主要改进是在铸铝盆架上，以“更开放”的理念重新设计了支架结构，几条支撑腿变得更细，腿的断面轮廓则是类似机翼的形状，既可以保持高强度，又可以减少反射面积，也就可以减少对音盆背向辐射的反射。要知道这些被支架反射回来的能量又作用在音盆上，对音质是有不良影响的。虽然这种影响相当小，但能被进一步降低总是一件好事，精益求精嘛。
    从外面看，DM601 S3所用的金属膜硬球顶高音单元并没有什么特别之处，事实上它的奥秘在于单元的后部，加装了谐振式吸音管，此技术源自于Nautilus（鹦鹉螺）的设计理念，利用导管谐振可以高效率地吸收能量的原理，把高音单元振膜背后的有害辐射波尽可能地吸收掉，而在前方则能产生更纯净的高频输出。
    倒相式音箱在工作时，箱体内部气流被排出的速度其实相当之快，在普通的设计中，快速的气流与光滑导管表面磨擦则会产生额外的噪声，这当然不是我们所希望的。DM601 S3的倒相管出气孔表面与众不同，有很多类似高尔夫球表面的细小凹窝（其实这种设计的灵感正是来是高尔夫球），当气流经过这些细小凹窝时会变得比较平缓，从而大幅度减低了磨擦的噪音，扩展了低频的传输能力。这项技术早已全面应用在B&W的所有音箱制品中，在此稍加说明，以便不熟悉的朋友能有所了解。
    DM601 S3的箱体材料是不太厚的12mm板材，给人的感觉似乎差了些，但看看它的价格，也就没什么好埋怨的了。重要的是，不管用什么材料，能达到设计要求便是合格的。其实在DM601 S3的箱体内部还加有强劲的支撑，加上高强度的注塑成型的前障板构成的双层面板结构，整个箱体其实是相当牢固的，即使是在最大输出时仍然只有最少量的谐振。另外，DM601 S3的分频器结构也比较简单，不过有高品质的喇叭单元作后盾，只要能与单元合理匹配，简单些也没什么关系。不是有一句在音响界广为流传的名言“简单就是美”吗！





    每次评测音箱，B&W产品的测试结果总是很不错的，DM601 S3同样如此。频响曲线的不均匀度在±3.5dB以内，120Hz附近的低频形成一个不高的峰，对于书架箱而言，这样的频响有助于改善实际的听感。
    试听结果不出所料，DM601 S3的声音具有典型的B&W风格，整个频段内的平衡感良好，高频延伸出色，明亮而纤细。低频的下潜虽然不算出色（毕竟是书架箱），但量感相当充足，并且低音的清晰度比前代产品有了明显提高，细节和通透感大大增强，同时又不乏凝聚力和力度还原。我觉得这是DM601 S3改进得最为成功之处。
    中音区没有什么音染现象，音色音质都是相当中性，初听感觉有些平淡，而这正是B&W音箱的特点。对于喜爱原汁原味、追求音色准确还原的初级发烧友来说，DM601 S3是不错的选择。在声音的速度感上，DM601 S3似乎比前代产品显得略慢一些，这样反而音乐味更浓了。而在需要的时候，速度还是能够快起来，表明DM601 S3的瞬态响应仍然是相当出色。无论是播放古典音乐还是流行歌曲，DM601 S3的声音都是既不甜腻、也不干涩，能恰如其分地传达乐曲的内涵。
    在摆位上稍加调整之后，DM601 S3的声场便清晰、自然地呈现出来。前后位置适中，整个音场开阔而深远，绝无平面化之嫌，虽然不是这10对音箱中最好的，但也属于中偏上等的水平。
    不必多言，DM601 S3的总体性能仍然稳坐同价位产品中的头把交椅。

JM lab COBALT 806

    劲浪JM lab COBALT 806是他家位居中档的COBALT系列中最小的一款书架箱。在其上有Hi-End级的Utopia（乌托邦）旗舰系列、高级的Elektra系列，其下则有Chorus中低档系列。在整个COBALT系列中，除COBALT 806书架箱之外，还有COBALT 816、COBALT 826两款落地箱，以及CC800中置音箱、SR800环绕音箱和SW800有源超低音，可以随意搭配组合为多声道家庭影院系统。
    仔细回想一下，其实JM lab之所以出名，很重要一个原因是他们制造的独一无二的FOCAL喇叭单元。多年以前，FOCAL单元在发烧友中的知名度绝对比JM lab音箱更高，那时FOCAL单元也是对世界各国的音箱制造厂出售的，而FOCAL这个品牌的产品范围其实相当广泛，包括生产一些精密加工机械及大型工程机械，并非仅有喇叭单元而已。后来FOCAL调整了市场策略，在音箱制造业界全力打造JM lab品牌，并以销售成品音箱为主，喇叭单元也基本不再对外销售，只供应给自家的音箱产品。如果你上网去看看的话，则会发现他们的官方网站仍然是http://www.focal.tm.fr。
    法国人总是能把任何产品都做得非常漂亮。在这款COBALT 806书架箱身上你看不到那种保守的造型风格，整个音箱的外观装饰是以灰色调搭配原木皮。二路二单元倒相式结构，箱体均以20mm厚的高密度纤维板制造，两侧板表面以原木皮装饰，质感一流；其他部分表面则饰以灰色的合成装饰材料，别以为是低档的PVC，其实这是一种非常高级的合成装饰材料，性能稳定，质地坚硬，并且可以模拟多种材质的质感，如木质、石材、金属甚至陶瓷等等，绝非通常所见的PVC所能比拟。这种材料问世其实已有十多年时间了，不过由于价格相当贵，所以通常是高级宾馆等场所装修才会采用，一般的音箱厂是不会用的。现在COBALT 806上使用的便是模拟铝质拉丝工艺，与其万元级的身价也算般配。灰色弧形面网用1mm厚的钢板冲压而成，上面布满透声小孔，感觉上似乎比传统的布质网罩具有更好的透声性能。
    COBALT 806的高低音单元都采用Focal的Reference系列。高音型号为TPCTDJM（估计是内部代号），是一只1英寸的内凹钛膜单元，这是Focal高音单元的最大特色，厂家认为如此设计比较容易维持正常的振膜运动而不失真，也因此形成了独树一帜的风格。中低音单元型号为6W4251，口径6.5英寸，采用“三明治”夹层结构音盆，不过与过去的产品相比还是有了一些明显的变化。振膜的内层仍然是用Focal独家提倡的Polyglass（苯乙烯玻璃纤维）材料制造，表层则是以Polyglass为主，再添加某种有机材料（具体何物不得而知）模压而成，最后将表层与内层用树脂粘合，形成“三明治”结构。这种振膜具有优秀的物理性能，可保证单元在作大幅度振动时失真依然维持在极低的水平。
    低音的盆架是用质轻而坚固的铝铸成的，不会产生薄铁片盆架经常发生的共振，就在这个盆架表面JM lab也进行了一番悉心装饰，作上了厚厚的冰花烤漆。如果你是资深的摄影爱好者，那么一定知道法国的顶级“捷信”三脚架，也使用这样的烤漆，相当好看。
    COBALT 806具有最为炫目的音箱背板——其上有一盖有透明有机玻璃的窗口，可以看见里面装着相当复杂的分频器！这种表现手法最初出现在JM lab的第一代Utopia旗舰音箱上，借此可以让用家了解他们的产品绝不会有偷工减料之嫌。从多达十几个的元件数量来看，COBALT 806的分频器结构相当严谨，并且用料精良，电容电阻等元件上均印有JM lab字样，都是度身定制的。有机玻璃上的OPC（OPTIMUM PHASE CROSSOVER——最佳相位分频器）字样，说明了这种分频器所具备的优点。





    从COBALT 806的测试结果看，其频响曲线略微呈现出一点中间低、两头翘的“金元宝”特性，测了数次都是这样的结果。为何如此？不得而知。但如果以最重要的中频段来看，波动仍然是在±3dB之内。另外，客观测试并不能代表一切，耳朵收货更为重要。看看它的单元、它的分频器、它的箱体，制造得如此精美，即使客观测试的结果有些不合常规，但声音总不会差吧！
    COBALT 806的试听结果也确实比较另类一点儿。听惯了那些频响做得平平直直的音箱，初听COBALT 806便感觉风格迥异。平衡感还算良好，并不是想像中“高音嚓嚓嚓、低音嘭嘭嘭、中音……没有”的那种声音，只是高频比较明亮突出，随时给人以细细的、丝丝入扣的感觉。而奇特的是在任何情况下，都不会让人觉得高音刺耳难听，反倒是听到了更多的细节、更丰富的泛音。小提琴、双簧管的音色更加迷人了，交响乐中三角铁、碰铃的声音极其清脆悦耳，空气感更是超一流。我想这大概就是资深发烧友总说“劲浪音箱的声音味精加得重”的原因所在吧。不过，在我们过去测评过的JM lab音箱中，这种现象并不普遍呀！
    细听之下，感觉COBALT 806的中频其实还是相当饱满厚实，并且声音充满了活力，乐器的音色质感都很不错，瞬态响应和细节还原则是10对音箱中表现最好的之一。COBALT 806的灵敏度很高，是JM lab音箱的特色之一，不需多大的功率就可以把它推得十成足，因此在功放的搭配上相当便利。这种特性在万元级的书架箱中是不可多得的。
    COBALT 806的音场凸浮靠前，现场感强烈。虽然频响曲线上COBALT 806的低频隆起较高，但实际的听感则是量感恰到好处，丰满且弹性良好。而超低频的下潜力及能量都表现惊人，感觉已经超越了6.5英寸单元的性能极限，真是不可思议。
    从外观到内部、从客观测试到主观听感，JM lab COBALT 806处处让人又惊又喜，是不落俗套、充分张扬个性的一流佳作，万元级的身价并非虚高，听过之后你一定会喜欢上它。

AE300

    不少知名音响厂家，其历史上往往都有一款地位极其重要的经典之作，对该公司以后的产品设计产生深远的影响，对英国Acoustic Energy来说，这个经典是10多年前问世的小型书架箱AE1，AE1的金属振膜单元设计以及超越箱体物理尺寸限制的大动态和强劲低频，在当时都是独一无二的，开创了小喇叭大动态的先河。数年之后AE推出的AE100型音箱，尽管是针对普罗大众的低价位产品，不过外观造型和声音表现却都深深打上了AE1的烙印，难怪推出之后便迅速风靡全世界的入门级音响市场，国内很多音响爱好者认识AE这个品牌就是从AE100开始的。随AE100一同面市的还有另一款落地式音箱AE109，同样也获得了巨大的成功，尽管AE109已停产多时，但至今还有些爱好者对它念念不忘。
    在AE100/109的基础上，AE将喇叭单元的振膜改用金属材料制造，就象参考级音箱AE1那样，当然分频器和箱体结构也随之作了适当调整，推出性能更为优异的AE200/209（本刊2001年第9期和2000年第4期分别对它们进行过评介，有兴趣的朋友可以访问本刊网站www.avphile.com在线阅读），此外，AE还拓宽产品线的范围，设计出兼顾AV/Hi-Fi应用的水晶系列，至此，AE已经由原来曲高和寡的Hi-Fi小厂发展为提供优质音箱的主流厂家之一。不同系列不同型号的AE音箱尽管在具体的声音表现上有所不同，不过，动态好、音场佳、声音充满活力这些自AE1沿袭下来的特色却没有改变，形成了AE音箱独有的风格，或许这种风格还会在AE将来的产品中继续保持下去。
    您现在看到的AE300，是AE公司最新的AESPRIT系列中的一款主力产品，另外还有比AE300小一些的AE300C、落地式设计的AE309、中置音箱AE307、用于环绕或小房间的迷你书架箱AE301以及有源超低音AE308，整个系列的产品型号比原来的200系列完整得多。从型号的命名来看，您肯定认为AE300是AE200的改良版，就如同当初AE200是AE100的改良版一样。这种判断有些道理，不过也不尽然，首先从外观上看，AE300和过去的AE100、AE200明显不同，反倒是AESPRIT系列的另一款书架箱——AE300的紧凑版AE300C更像AE100、AE200（两个小小的倒相孔并排于前障板左右两侧）；另外，箱体尺寸和低音单元的口径上，也是AE300C更接近原来的AE100、AE200，所以把AE300C看成AE200的改良版也许要恰当一些，AE300实际上已经是一款更高水准的全新设计。





    AE300仍旧采用二路二单元低频反射式设计，其中/低音单元也继续沿用AE首创的金属振膜，这种铝合金振膜兼有刚性好和质量轻的双重优点，有助于让音盆维持大幅度的线性活塞运动并能对音乐的瞬变作出快速响应。大幅度线性活塞运动意味着可以产生低失真的高声压输出，加上瞬态响应好，因此AE音箱的动态听起来格外凌厉。与AE200不同的是，AE300的中/低音单元口径增加到180mm，箱体尺寸也更大，使低频性能得到改善。高音是25mm的钕磁软球顶单元，充以磁液冷却，除了具有良好的功率承载能力，也为音圈的运动提供了合适的阻尼。高音单元的安装板设计成类似椭圆形，厂家解释说，这一做法可以让高音和中/低音单元在安装时靠得更近，有利于减少声音的相位误差。AE300拥有一个相当结实的箱体，由15mm MDF侧板及30mm MDF前障板围成的箱身非常坚固，内部还设有加强筋，几乎不可能发生箱振现象。在箱体的外饰方面，AE300一改过去AE100和AE200粘贴PVC的做法，而代之以质感舒适的真木皮，从视觉效果上就让音箱的档次提升了一个层次。
    以往我们在测试AE的产品时，发现AE音箱普遍具有良好的客观测试性能，这款AE300也不例外。它整个有效频带内的响应曲线相对来说都比较平坦，没有太大起伏，200Hz-10kHz范围内的波动甚至控制在±2.5dB之内。最低阻抗在6Ω以上，而且只有很小的相移，对放大器而言是个轻松的负荷。只是灵敏度有些偏低，中频区域测得的平均值大约为82dB左右，与厂家标称的87.5dB有些出入，不过AE300的阻抗特性并不怪异，因此没什么大问题，功放的功率储备大一些就行了。
    声音表现上，AE300如我们所料，将AE音箱洪亮的音量输出、强烈的动态对比和精准开阔的音场营造能力这些共有的特点再现得十分鲜明，可以说，聆听AE音箱，很大程度的感动来自它那充满活力的音色，尤其在听现代乐时，强劲的动感和节奏会使人备感振奋。AE300的高频亮丽却不尖刺，听感反倒显得非常平顺，中频部分清新凝聚，有清晰的线条感，无论播放何种类型的音乐，都能再现清晰分明的层次感，音乐中蕴藏的细节亦相当丰富。和AE100、AE200相比，AE300也有较为明显的不同。由于AE300拥有相对较大的中/低音单元口径，因此它的低音听起来比AE100、AE200更为宽松自然，AE100、AE200的低音尽管也颇具重量感和劲道，不过毕竟受制于5英寸的单元口径，低音感觉是被榨出来的，略为显得偏紧，相比之下，AE300的低音就从容不少。另外，AE300的音色也更显中性和精确，染色现象极其轻微，象许多优秀的监听级音箱一样，对声音的还原达到了原汁原味的程度。
    从售价看，AE300只是位居10款音箱的中下游，然而它的表现却相当全面，播放各种类型的音乐均有很不错的水准，配合AE307中置、301环绕、308超低音组建家庭影院也非常适宜，是一款值得拥有的音箱多面手。

Herbeth HL-P3ES-2

    Herbeth的中文译名叫“雨后初晴”，一个极富诗情画意的名字，或许刚踏入音响圈的初哥初妹们还未曾听说，但对资深的发烧友来说，“雨后初晴”却是个亲切而熟悉的名字，当年大名鼎鼎的BBC LS3/5A 三家制造厂当中，其中一家就是“雨后初晴”（另两家分别为Rogers和Spendor。后来，LS3/5A的单元供应商KEF自己也加入LS3/5A的制造者行列）。提起“雨后初晴”，真是故事一连串。就说“雨后初晴”这名字的来历吧，当时英国Harbeth公司的产品进入香港市场，要起个中文名，由于Harbeth的音箱声音清新、爽朗，让人乍听之下便为之倾心，因此香港著名的音响诗人马浚先生就给Harbeth取了这个非常动听又非常贴切的中文名字。
    在发烧友的印象中，“雨后初晴”这个品牌总是与英国广播公司BBC有着割舍不开的联系，事实上确实如此。“雨后初晴”的创办者是在BBC工作过的哈沃德（Dudley Harwood）先生，他曾于1973年跟BBC的另一名工程师休斯（Spencer Hughes，也就是后来Spendor公司的创立者）共同研制出著名的监听扬声器LS3/5A。1986年，原在NEC工作的英国人萧雅伦（Alan Shaw）买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3/5A的品质，并于1987年获得BBC工程部颁发的LS3/5A生产许可证。LS3/5A虽有统一的设计标准，但不同生产厂在制造细节方面却不尽相同，声音的风格上也存在着些许差异。资深的发烧友一般认为：Rogers LS3/5A声音最为含蓄严谨，Spendor较为甜美多汁，而“雨后初晴”的LS3/5A则偏向清新明朗，当然，这只是相对而言的细微区别，实际上各厂的LS3/5A声音都很接近，都是传统“英国声”的典型代表。时至今日，Rogers早已易主淡出音响圈，Spendor前不久更换了老板，经营理念也发生很大变化，哎！英国传统的手工作坊式音响小厂，就只剩下“雨后初晴”等最后的一两家了。
    打住！打住！扯得太远啦！还是回过来说“雨后初晴”HL-P3ES-2吧。在萧雅伦主持“雨后初晴”之后，他亲自设计了HL-Compact和HL-5两款音箱，声音均非常出色。本来HL-5已经让他很满意了，可他的妻子和孩子们却希望有一对体积跟LS3/5A差不多、允许摆在彩色电视机左右两侧的小音箱，于是经过一番努力，HL-P3诞生了。P3体型和声音都很象LS3/5A，但性能却比LS3/5A更胜一筹，它的功率承载能力比LS3/5A高，动态也更好一些，而且音箱具有防磁性能，便于用在AV系统当中。本来P3的声音就很棒，再加上LS3/5A已经很难寻到，发烧友把希望寄托在P3身上，这样P3就更受欢迎了，面市10多年直到现在还在生产，只不过其间经历了两次改良，第一次的结果是P3ES，第二次就是您现在看到的P3ES-2。
    从技术上讲，P3ES-2很有特色，跟如今的流行的小音箱在设计思路上有很大的不同。首先，如今绝大多数小音箱都采用低频反射式设计，为的是尽量获得好一些的低频下潜，而P3ES-2却和LS3/5A一样，采用了密闭式结构。密闭箱具有良好的低频瞬态响应，不过在同等条件下的低频延伸不及低频反射箱，而且P3ES-2的低音单元很小，它的聚合物音盆直径仅仅110mm（约4.5英寸），低频延伸自然很难下去，厂家给出的数据为75Hz ±3dB，我们实测的结果比70Hz低一点，看来厂家的数据是比较保守的，不过这个频响指标确实不算好。但需要说明的是，低频下潜本来就不是P3ES-2特别追求的目标，中频段才是P3ES-2表现最突出的地方。萧雅伦这位老兄有不少自己独到的见解，“能播好人声的音箱就能播好任何类型的音乐”便是他的论调之一。看起来似乎有点偏激，仔细想想却也有些道理，因为人声几乎都集中在中频段，而绝大多数乐器的基音也集中在中频段，中频搞好了，不论听什么，自然都有了最基本的保证。





    虽然P3ES-2的低频下限指标不怎么样，但P3ES-2的低频听起来并不糟糕，事实上，在聆听大型管弦乐的时候，您还能隐隐感受到阵阵深沉的低音，这是因为密闭箱的低频衰减特性相对比较平缓（从P3ES-2的频响测试曲线上可以清晰地看出这一特点），理论上大致为12dB/OCT，不象低频反射箱的衰减特性那么陡峭，所以有时密闭箱的低频截止频率以下很远的频率处还有输出，而低频反射箱反而做不到。另外P3ES-2在设计时将系统的Q值做得较高，使100-200Hz这段响应稍微有些隆起，在一定程度上也增强了低音的力度感。
    P3ES-2还有两项独门技术也是其他牌子的音箱没有的，一项是"超级调谐箱体结构"（Super Tuned Structure），另一项为"超级音箱网罩"（Super Grille）。所谓"超级调谐箱体结构"，其实来源于上世纪50年BBC的一项研究成果，大意就是采用薄壁的箱体设计，让音壁振动。天啦！都说音箱要做得尽量结实，杜绝振动，可"雨后初晴"却反其道而行，太另类了吧？"雨后初晴"的老板兼总设计师萧雅伦是这样解释的：乐器的琴腔正因为振动才发出好听的共鸣，音箱为什么不能学习乐器？当然不能乱振一气，必须在受控的状态下振动，关键是要有恰当的阻尼，我们已经找到了控制振动的方法。不管他的说法是否成立，毕竟已经将这项技术运用到"雨后初晴"的产品中去了，包括HL-5ES、Compact 7ES这样的高档产品，从用家的反馈来看，"超级调谐箱体结构"的效果似乎还不错。
    P3ES-2的另一项独门技术“超级音箱网罩”，实际上是一种独特的网罩安装方式。常规的安装是在网罩的边框上固定几只突出的“钉”，将“钉”插入前障板的“扣”内。萧老哥认为，这样的安装会在障板与网布之间留下一个小小的空隙，当声音遇到网罩的边框时就会产生反射，影响声音的结像和立体声定位。他采用完全不同的安装方式来解决这一问题，具体做法是在障板的四边刨一个槽，网罩的边框上不设任何突出的东西，直接将整个边框嵌入槽中。这样一来，网布就可以紧贴障板表面，也就不存在边框反射的问题。由此看来，P3ES-2的设计还真是别具匠心。
    聆听P3ES-2，绝对是一次身心愉悦的享受。尽管P3ES-3没有Dynaudio 1.1那种抽丝剥茧般的解析力，也没有AE300或B&W 601S3那种凌厉的动态和丰满深沉的低频，但它的中频实在太出色了，播人声和小提琴自不用说，即使钢琴、大提琴甚至整个管弦乐队，经它重播出来都显得丰润、温暖、平衡而且不乏细节，尽管在气势上显得有些不足，但在聆听时，除非刻意去注意，您很容易忽略掉这一弱点，一句话，P3ES-2的音乐性太出色了。P3ES-2的音质是高贵的，10款音箱中只有Dynaudio 1.1可与之相比，音色的明暗也恰到好处，既不过分光辉，也不觉得暗淡无光。P3ES-2还拥有出类拔萃的音场，无需过多的摆位调整，P3ES-3能轻松地撑起一个开阔的三维空间，其间的声像鲜活浮凸，临场感十分强烈。至于动态能力，比起LS3/5A已有显著的提高，播放快节奏的流行乐，P3ES-2竟然也表现得似模似样，并未出现特别难堪的场面。
    在P3ES-2的宣传页上有一句话：超越了物理尺寸的优异表现（Performance beyond Size），此言不虚。另外，如果您迷恋LS3/5A却无缘拥有，改听P3ES-2吧，不会失望的。

KEF Q1

    任何人第一眼看到这款音箱，相信定然会有眼前一亮的感觉，确实，它的外观太具吸引力了，流畅的箱身曲线、优雅的色彩搭配和饱含现代科技感的喇叭单元，使人联想到现代工业设计展上那些美轮美焕的工业艺术品。它就是KEF新Q系列中最小的一款音箱KEF Q1。
    对KEF公司无须过多地介绍，音响爱好者几乎没有不知道的，假如您是刚刚加入音响发烧行列的菜鸟，只要记住，KEF是英国一间超过40年历史的、最著名的音响企业之一就对了。知道KEF的人，就应该对它的Q系列音箱有所了解，Q系列的所有产品都装有KEF耗费多年心血开发的Uni-Q同轴单元，该系列因此而得名。事实上，Uni-Q技术以及以此技术制造的Uni-Q单元是KEF公司战略上最重要的部署之一，除了用在Q系列上，也用于代表公司最高水准的新参考系列之中。
    那么，Uni-Q单元和普通的喇叭单元有什么不同呢？采用Uni-Q单元又能得到什么好处？简单地说，每只Uni-Q单元并非一个驱动器，而是一个中/低音和高音单元的扬声器组合，从本质上讲是一种同轴喇叭单元，同轴能取得点声源的发声效果，对准确的立体声定位具有很大帮助。以前有种古老的双纸盆单元，在低音振膜中心防尘帽前方一点的位置安装着一只小锥盆高音，可以看成最原始的同轴单元。不过这种简陋的同轴单元有不少缺陷，首先只做到了同轴，但没有共点，即高、低音振膜的声学中心不在同一点，使高音和低音达到听者时仍有一定的时间差，这一时差能引起相位的变化，从而对立体声结像产生影响；其次，辐射高音的小锥盆形状未经科学的设计计算，不仅不能有效辐射高音，还会对低音的辐射造成一定阻挡。KEF的Uni-Q单元则完全不同，仔细观察Q1的单元中心部分，您会发现，Uni-Q的高音振膜呈球顶状，不仅高频响应好，而且陷在低音振膜稍稍靠里一些的位置，其声学中心与低音振膜的声学中心刚好重合在一起，达到了既同轴又共点的目标。发烧友知道，天朗公司也一直坚持使用同轴单元，例如这次专题中天朗806就是一例，不过，天朗的同轴单元不用球顶状的振膜辐射高音，而是用郁金香状的波导做成小小的高音号角，同样达到了同轴共点的效果，与KEF的Uni-Q可谓殊途同归。
    Q1所用的新一代Uni-Q同轴单元，其高音部分采用强力的钕磁铁驱动，配合19mm的铝质球顶振膜，将高频响应拓展到27kHz；低音部分用一个165mm直径的聚丙烯锥盆做振膜，锥盆的曲线经过优化设计，对非线性失真具有良好的抑制能力。
    Q1后部逐渐收窄的曲面箱体设计，除了视觉上的考虑之外，更重要的作用在于打破箱内规则的几何空间，减少产生驻波的可能，当然，这种造型的箱身也不容易产生谐振。因此，虽然Q1的箱体较轻，感觉并非特别扎实的类型，但Q1的声音很清晰，没有因驻波或谐振造成的音染现象。





    客观测试方面，Q1拥有十分平坦的中音区响应，几乎没有不规则的波动。7kHz以上的高音区有一些波动，大约12kHz附近还出显一个较深的谷，估计是声波干涉形成的，有意思的是，这次专题的另一款同轴音箱天朗806的高频响应也出现了类似的谷，或许这是同轴单元面临的共同问题？不过也不必太担心，这个谷的宽度很窄，对实际听感影响并不大。Q1的阻抗曲线拥有对称较好的调谐双峰，显示了良好的单元-箱体配合，另外从阻抗曲线的形状看，Q1应该不难驱动。再看瀑布图，后沿累积频谱能量迅速干净的消退，通常意味着这款音箱的声音会比较干净清晰。
    同样是英国箱，Q1的听感和B&W 601 S3、AE300却截然不同，B&W 601 S3饱满浓厚，AE300精准真实、活力十足，而Q1则表现出清秀自然、不加粉饰的质朴特色，可谓各有千秋。听Q1，丝毫也不感觉有压力，它的低音不会捶得您胸口砰砰跳，高音也不会飙出来刮耳朵，一切都那么温文尔雅，一切都那么轻松自然，不知不觉中您的时间就在Q1上消磨过去了，这是一对很耐听的音箱。Q1的声音清晰平顺，细节丰富，平衡感良好，对古典音乐具有很强的表现力，当然听流行乐也不错。Q1音色虽然清秀，但决不瘦弱，它的低频部分反而量感比较多，对照频响测试曲线也能发现，在100Hz附近有一些突起。不过，Q1的低音比较蓬松，弹性也不错，因此并不感到浑浊，听弦乐群的时候非常舒服，当然，听鼓声就不那么结实和富有冲击力了。可能因为采用Uni-Q单元的缘故，Q1拥有清晰准确的的音场，管弦乐队各种乐器的位置排列历历在目，声像栩栩如生，立体感十分强烈。
    以往，注重外观的中低价Life style产品通常不能提供令发烧友满意的音质，但KEF Q1的出现改变了这一局面。如果您对声音和外观都有要求，又无力承担昂贵的Hi-End级产品，Q1应该是个很好的选择。

Jamo E800

    Jamo这家总部位于丹麦音响企业也有着悠久的历史，30余年来一直专注于专业监听及家庭用音箱的生产，稳定的产品质量、有力的营销渠道和良好的推广策略，以及偏重AV产品的思路，在当前家庭影院较为流行的市场情况下使之取得了不小的市场份额。Jamo的产品线非常广，从平价到Hi-End级的音箱产品均有涉足，目前最高档的民用音箱应该算是D870落地式及D830书架式音箱，均下足猛料制作。在去年第9期的10款进口书架箱测评专题中，D830以其精湛的做工、富于空气感和音乐味的声音让人赞叹不已。
    Jamo公司从2001年开始采取的全新的推广方式，宣称"Let's get personal."（个性化），同时也推出"声音指南"的选购模式，对照着"指南"上关于房间大小、爱听的音乐类型、是否兼顾AV这些标准，按图索骥，就可以得到Jamo公司根据用家的实际情况推荐的相应产品，非常的方便和直观。这次参评的型号是E800书架式音箱，外形小巧。从“声音指南”上看，Jamo公司将其定位于“小于25m2的房间、聆听古典及现代音乐、主要用作Hi-Fi欣赏”这一类产品中。E800的体积相当小巧，通体包覆樱桃木色的PVC贴皮，表面处理也非常精细。面板上沿有一块黑色塑料材料的帽沿状突出，面板下沿则有一块倒梯形的银色塑料块，上面有凸出的“Jamo”字样。E800是二单元二分频倒相式设计，面板上的两只单元采用高音单元在下，中低音单元在上的安装方式，高音是一英寸的丝膜球顶磁液冷却单元，塑料盆架的内沿略呈弧形，可以起到一个小号角的作用，有利于高频信号的扩散。中低音单元直径是5.5英寸，纸盆振膜的表面有许多亮闪闪的小片，据厂家介绍这是无机物滤片，混合在纸盆材料中可以在保持振膜轻巧的同时提供良好的刚性，即使在大功率放音时也能保证没有大的失真。这只中低音单元的橡胶悬边向外延伸之后包住了塑料盆架和安装螺钉孔，非常美观。在背板上，E800设置了一组大型的双线分音接线柱，接线时非常方便轻松。倒相孔开在背板下部。





    从实测出的频率响应曲线来看，E800整体频段上比较平滑，2kHz-5kHz一段略有些起伏，100Hz左右的低频段及接近20kHz的高频段有一些上抬，可以有效地提升低频量感及补偿人耳对于高频顶端的不敏感性。
    接上系统试听，E800的声音给人的第一印象是温厚暖调而富于活力。它的中低频段有着丰富的量感，蓬松而自然，箱体虽然不大，但很轻松地就可以在近30m2的空间中铺满层次不错的低频。当然，限于箱体尺寸，低频下潜能力实在不甚明显，不过可喜的是弹性非常好，有着生动活泼的个性。力度方面比较适中，交响乐中定音鼓敲响时也有不错的震撼感。层次方面也很不错，大提琴齐奏时弦乐的织体感比较明显。
    中频段上，有偏暖的倾向，无论男声和女声都有略略的美妙染色，因而歌手的声音显得充满了感情和曼妙的气质，具有较强的感染力。歌手的形体感控制得还不错，然而定位感显得有一点发松，还是略逊于另几款采用同轴单元的音箱。
    由那只丝膜球顶高音单元所表现出来的高频段以柔美细腻为特征，没有一丝的毛刺，聆听小提琴和铜管乐器时感觉相当不错，具有娇嫩顺滑的美感。解析力方面，足够充足，只不过不象一些采用金属振膜高音单元的音箱那样，比较突出和阳性，而且略偏暗调，比较收敛。
    在音场表现上，E800在中上水准，横向和纵向的展宽都比较充分。从音场的透明度来讲不算最好，略有一点“朦”的感觉，层次的再现上还不错，能够比较轻松地判别出交响乐团各乐部的分布。
    E800这样的表现，非常适合听音“杂食”性的用家，跳跃的弹性和不错的低频量感，适于欣赏流行音乐、轻摇滚和爵士乐；厚暖美妙的中频和柔细的高频适于人声唱片；具有一定规模感的声底和良好的音场表现也轻松胜任交响乐曲。当然，在本次测评的音箱中E800的价格最低，表现却超过水准，性价比较高