面漆，油工师傅做了几块样板，我挑了一种偏黄的暖色，工长说只喷清漆试试看，结果效果出奇的好，木纹理的立体感更强，木色更自然，一下子就把带颜色的面漆都比下去了，果然是天生的丽质更胜了一筹，人工调配出的油漆还是难夺天工啊。因为之前做了搓色，砂纸偶尔打磨的深了，就会透出木色的底，清漆一片喷上去，就有些地方会偏白，工长说，也可以重做，也可以就保留这种效果（林的风格越来越像我了，他对我要的感觉把握的很准，有时候比我还准，毕竟是经验老辣），我决定保留这些透白，这些瑕疵。曾经我是不能忍受瑕疵的人，如今竟然刻意的保留，这是趣味的变化，还是矫枉过正？
不仅仅是我吧，比方说如今很流行的做旧，就是一种矫饰出的自然。因为我们心理上是那么依恋那些被缓缓流淌的岁月淘洗过的物什，把握着他们似乎就可以把握住易逝的时光，在我们被现时催逼着向前时，我们总还可以安慰自己，是的，它们都在的——那些比人生更持久的痕迹，它们会记得我们短暂的停留过，尽管他们是与时间同样的静默的，可静默的记忆真的没有什么不好。
或者焦虑的回望，却只看到漠漠黄沙，忘了从哪里来，也就不知道该向哪里去，所以我需要旧物——这些残存的碎片，它们时刻安慰和提命：你是有来处的，你在文化上和血脉中，都是有根的，所以你是有方向的。
将瑕疵作为美来保留和认可，这不是病态，爱屋及乌不是病态，精致，成全了瑕疵；瑕疵，又彰显了精致。美莫不有缺憾，懂得欣赏缺憾，才能更进一个层次来欣赏美。
林一张张一根根挑选过花纹的饰面板、实木线条，由凌和他的搭档（木工）细木工板打底后，平平整整，严丝合缝的拼成木件，再由油工师傅搓色、打磨、上漆，木作乃成。是的，没有榫铆，没有雕花，没有名贵的木料甚至只有星点的实木在边角点缀，我们将今时今日地球贫瘠的木材资源成比例的缩放进我的斗室，没有浪费一点碎屑，加进工匠们技巧之娴熟，用心之细致，成就了现代版本的木作之精。远观，纹理文章天成；近抚，木质温润如玉。温暖，润泽，不尖锐；厚重，结实，不轻佻。
喜欢木，就做吧，找到合意的木料，和对的人，造些比一生更久远的东西。
[ 本帖最后由 mingi 于 2010-4-9 19:16 编辑 ] |
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