从张艺谋张卫平联手的〈英雄〉开始~~吧
投资的“零”越来越多，可片子却越来越弱智~~
为虾米聂？我瞎想了一下~
电影好比一人讲故事，本来准备了声情并茂、天花乱坠的腹稿~却发现台下日本卖茶蛋的、美国人修鞋的、中东维持秩序的、欧洲泡妞的……坐了一地，间或两三个老头老婆还有乱跑的小孩~~
你还会把那精彩的故事原本的讲出来么？
能听懂就不错了~~
办法只有一个：简洁。
这是因为不同的文化背景互译必然带来的损耗。
以前的中国电影只是拍给中国人自己看的~~现在不同了，海外发行很重要，甚至有的电影完全靠海外发行赚钱。像张艺谋、张伟平即使把票房盯在了国内~~可是奥斯卡的小人的理解力也是要考虑的。
所以成也市场，败也市场。
市场带来了几何倍数的财富，也伤害了电影本身的纯粹和主观。
以前的香港电影，每个编导者每个明星每个制作人员，他们的电影就像拍给自己看得~~千万人的封闭市场，繁荣的一塌糊涂。港片的表达~才出落得如此风格独具。
当把〈新龙门客栈〉和〈七剑〉放在一处，把〈英雄本色〉和〈赤壁〉放在一处~~
这种由叙述重心往形式重心侧重的变化~显而易见。
张艺谋是聪明的，他为自己拍过电影，现在他开始为资本拍电影。
虽然“哦！我悟到了那就是和平！！！”这样的弱智对白时有迸发，可是画面的精致，技术的突破是毋庸置疑的~~那些都是钱堆出来的~~
台词、人物刻画、情节深度是需要“文化互译”的，难免要有信号消减~~但是画面不会~~有眼睛的人都能看出〈英雄〉里冷兵器对决的震撼，有耳朵的人都能听出〈十面埋伏〉箭穿毛竹的裂帛之声。
这是张艺谋的应对，片子是越来越弱智了，可是每部电影都有一两个堪称经典的，“张氏审美味道”十足的镜头。
一句话老谋子的大片是“轻叙述重效果”的。
陈凯歌看到当年的跟班都拍大片了，能不急么。可他太急了，也太自以为是了。
他拍大片的办法是把市场上所有观众的智商统计了一下，然后按照下限来拍！不怕喃们不懂。
这叫以弱智制弱智，以毒攻毒。
〈无极〉他老婆说投了仨亿，不知道投资人后来哭没哭。
恐怕得有一阵他玩不了大片了。
最了不起的是李安~~〈卧虎藏龙〉。
〈卧虎藏龙〉是宋代的青瓷，如果都是瓷器的话，张艺谋该是青花倒还雅致，陈凯歌就是豆彩粉彩，还是高仿的，只剩下媚俗。
宋青瓷不一样，范儿在那里~~~有一种高深莫测，有一种拒人千里。即使不明白的人碍着那通身的气派，也不好贸然评价，说不好吧，倒像自己土包子。
奥斯卡小人也该是看到了这个“韵”字，懂不懂的倒在其次了。
都说跑题了~~大片儿为什么越来越弱智呢~~~
〈存在与虚无〉前言的一段话，一个小孩玩一颗钻石，他完全不知道它的价值，他的行为是完全发自内心的，快乐也是本源的~~表达也是流畅的~
当他长大了，知道了手里的钻石的价值以及这价值的意义，他再也不会像小时候那样去玩、去闹、他的表达也因为顾及的太多而磕磕绊绊、语焉不详~~啦。
为什么？因为他想的太多了！！！！ |
