许多年后，仍然是那批“贾家班”，跟着一个用三轮车当滑轨的导演，一起在威尼斯电影节上风光了一把，继而，第二次走上了大银幕。
在我心中，贾樟柯有种亲切感，他在给所有玩儿DV的人证明一件事，一个方向，一个目标，我认为的这个目标就是由粗线条向细线条的转变。的确，《三峡好人》已经没有了以往的那种粗放，在继承了贾樟柯以前影像作品风格的基础上，转而变得细腻、委婉。尽管他依旧关注于社会低层小人物，尽管他的镜头依旧延伸到民工宿舍这样破败不堪的场景，但是在他的影片里，已经给这些地方赋予了鲜明与质感，让画面有了些许层次。从另一点上看，这不能不说是金钱打造的结果。同时，在他的影片中我们还惊讶地看到了一种超现实主义，一种超乎想象，一种不可思议。一座正在建筑的大楼像火箭一样拔地而起，一位高人在两幢楼之间走钢丝。
这些不算电影的有趣，电影有趣的地方在于，贾樟柯能在一个严肃的主题中穿插一些小幽默，或者说这不叫幽默，它的不同之处在于，这是质朴且原始地表现那些小人物内心的挣扎与苦闷，在我们这些丰衣足食的人看来却成了幽默。比如那个唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》的小男孩，他贯穿了两则故事，而这两首歌分别出现在这两个故事中：韩三平寻找与他16年未见的妻子与赵涛寻找与她两年不见的男人。
演贾樟柯的片子是件幸福的事，因为你只需要自然地展现生活的状态既可，无需过分的演技。小贾的老搭档赵涛，虽然戏份不多，然而看得出小贾对她的角色却赋予了很多的含义，比如她的出场手里一直拿着的矿泉水，在焦闷的空气中，唯有喝水才能解决心中的不安与躁动。我喜欢她对着自己的老公说的那番话，面对一个不爱自己的男人，她扯谎说自己喜欢别的男人了，我们离婚吧，然后，表面上很尊严地离开，让人心酸，不知不觉中触动了灵魂的神经，让人欲罢不能。我更喜欢执着的韩三明。一个老实巴交的男人，为了自己花钱买来的媳妇，竟然愿意再出三万块给“拐走”他媳妇的船老大。人生的朴实无华写在了他的脸上。
王宏伟胖了，这个多年来一直和贾樟柯磨爬滚打的“小武”或许没有他在《鸡犬不宁》里演F4时那样抢眼，但我仍然喜欢看他歪着脑袋鼓着腮棒不修边幅的样子，所以，他一出场，我便睁大双眼，端详着他这几年的变化，试图要在他的身上依旧寻找到当年小武的影子。
“寻找是人生最初的苍老”，韩三明寻找他的媳妇，赵涛寻找她的男人，三峡的移民寻找新的归宿，我在影片中寻找贾樟柯过去的踪迹。然而，一切都变了，眼前已然是一个新的开始。 |
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