周六的晚上，熬夜看了天士力佳片有约播放的《钢琴家》一片。
一直不太喜欢看国外的片子，而如果不是因为这部片子太过有名的话，我想我也根本抵挡不住睡意，然后带着审视的态度，最终看到结局的时候，我想还是有些东西需要记录以下。
（值得一提的是，我怕自己看不明白，还顺带看了影片结束后一下中央台两个嘉宾的评论，呵呵）
影片情节很简单，一个波兰犹太钢琴家华洛迪·斯皮尔曼在华沙沦陷区生存的故事——
说实话，开头的时候我没有认真看，所以有些情节对不上号，仔细想好像最开始碰到的那个拉大提琴的女孩儿跟他彼此感觉不错吧，如果不是因为战争的来临，那么这应该是一部才子佳人的浪漫喜剧了。
只是，可惜，战争来临了，于是这成了一部深刻探讨战争与人性的片子。
具体的情节不想罗嗦了，感兴趣的自己去看看，窃以为是不错的一部片子，提一些细节吧：
斯皮尔曼被一个“犹太奸”（不知道在犹太族里的专业术语该是什么，对应汉奸的说法，就这么称呼吧，呵呵）在登上开向集中营的车之前的路上救下来的时候——这个时候该是钢琴家与他的家人生离死别的时候，虽然也许他当时并没有完全意识到这一点——导演罗曼·波兰斯基在这个地方没有大张旗鼓地煽情，而只是很平淡的描述了这样一个场景——钢琴家被犹太奸拉到负责维护秩序的人墙之后，他还努力的朝他的家人跑去，然后那个犹太奸把他按到地上，告诉他这样是在救他，于是我想钢琴家明白了怎么回事儿，他转身朝跟他家人远去的相反方向跑去，然后那个犹太奸低声喊了一声：别跑，钢琴家慢慢的走到墙的后面。靠在墙上钢琴家已是满眼泪水……
影片就这样描写了国破家亡的一个场景。
然后钢琴家和其他留下的犹太人被德军抓去做苦力时，德军的一个军官让他们排成几排，从中挑出了几个（具体我没数，应该是九个左右）老人，命令他们趴在地下，然后朝他们头上一人一枪，被打中的老人甚至没有任何人吭一声，就那样结束了生命……
而导演在这里设计了一个细节：当德军军官打到最后一个老人的时候，他的子弹打光了，然后他拿出另外一个弹夹换上，这个时候趴在地下的老人还抬头看了一眼，然后又迅速的把头埋在地上，然后枪响了，老人的头上留下一个弹孔，头无力的贴到地面上……
导演就这样像描述一个再普通不过的一件事一样控诉了法西斯的残忍。
类似的细节还有一个，就是犹太人起义的时候，远处传来一阵枪声，然后一个女孩儿（？眼神不好，不知道是不是女孩儿，或许是中年妇女，呵呵）在街上慌乱的往前跑，然后一声枪响，女孩儿先是跪到地上，然后慢镜头一样头缓缓垂下，贴到地面……
到了晚上钢琴家来到街上，镜头扫过的时候，那个女孩儿还是原样的姿势跪在那里，就像一个虔诚的信徒一直在顶礼膜拜……
后来钢琴家不断的在战火与饥饿中艰难生存着，受到了很多人的救助，还碰到了当初的那个拉大提琴的女孩儿，只是那个女孩儿早已嫁为人妇，还即将有孩子，当然这不是影片的主题。
我想要说的是钢琴家在躲避的过程中，在饥寒交迫的境况下，有两次听到隔壁的钢琴声——其中一次钢琴家饿得不行到厨房找食物，不小心碰翻了一堆碗盘，然后隔壁的钢琴声嘎然而止，随即响起一阵敲门声，并有个女人的声音大喊再不开门就报警，于是钢琴家出去，那个衣着华丽的女人问他要身份证，然后钢琴家夺路而逃，女人在身后大喊“抓住他，他是犹太人”……
另一次钢琴家听得出了神，甚至跟着做出弹钢琴的姿势，然后跟着音乐声抖动手指，就像真正在波兰电台演奏一样……
音乐的力量在这里做了一个对比，我想音乐表达什么也跟人性有关吧，下里巴人演奏任何音乐都不会是阳春白雪……
最后钢琴家找到一筒罐头，然后在开启罐头的时候被一个德国军官发现，德国军官问他职业是什么，他说是钢琴家，然后德国军官把他领到一台钢琴前，于是这样一幅场景出现在眼前：
从窗口透进一束阳光，投射在钢琴家身上，钢琴的上面摆着那筒罐头，德国军官靠在钢琴的右侧，悠扬的钢琴声响起……
后来了解到，那段音乐是肖邦的马祖卡舞曲第17号第4段，钢琴家本人1948在波兰亲自演奏的历史录音。
再后来德军军官给他送食物，撤退的时候还给他留下了自己的军大衣，然后俄军进入华沙，然后钢琴家差点被误认为是德国人而被打死，然后被问到为什么穿着德军的衣服，钢琴家说“我冷”……
然后另一个波兰音乐家经过德国战俘营，那个德国军官问音乐家认不认识斯皮尔曼，说他曾经帮助过斯皮尔曼，音乐家问德国军官叫什么名字，德国军官说的时候被俄国士兵打断，音乐家没听清，当他领着斯皮尔曼去找那个德国军官的时候，那里已经人去营空……
画外音：斯皮尔曼一直居住在华沙，直到2000年去世，那个德国军官的名字叫Wilm Hosenfeld，只知道1952年死于俄国战俘营…… |
