此次去冰峪沟于下屯画画，使我想起前年姚导带队去淄博鹅庄写生，及去年暑期在天津蓟县长城边上的写生，特别对姚永老师的话和王克举老师的画记忆深刻。
东四八条的姚导对个人语言的训练；对写生的目的及画面处理等作了深入浅出的分析，虽然写生回来的作品不是十分的理想，但仍获益匪浅。
过去对抽象构成理解的不够深刻，在画面上的表现更是不能明确，在天津与王克举、王琨一同写生中，感到他们对场景的理解和理性的思维、画面的分析与把握和冷静的处理是那么的游刃有余；而自己对作品的主题、意境的表达等等多方面，还是缺乏清晰明确的理解和真正对画面构成因素的细致推敲。
谈到中国画的散点构图方式，记得王克举说道，需要细细品慢慢看，从中才会体验到整个画面的跌宕、错落和韵致。就像中国的建筑一样，不能一眼看到它的全部，却能从一廊、一阁、一窗的穿透与曲径中，欣赏到他的情致和用意，又能感受到他整体的气势与变化。中国画在构图中注重势，势是韵的基础，因此对中国绘画的欣赏是时间性的，是空间与时间一体的四维。其实中国绘画中的线本身就是一种时间的艺术。书法被喻为东方的抽象艺术。关于抽象构成，也许还有另外一种西方式科学的抽象原理，是和东方完全不一样的解读。王端廷曾在一篇《中国人为什么看不懂抽象画》中谈到过这种抽象的原理。它应该是一种几何学。这种抽象构成应用到艺术中纯属于科学进步的推广。
不管是中国的还是西方的，合理的即是带有科学性的。不论绝对均衡还是相对均衡，也不论一笔一划的抑扬顿挫到通篇的启承转合，将艺术家的情绪丝丝入扣地融入画面其中，纯粹性、精神性和艺术性的高度结合，才是中国艺术精神的集中体现，也必将影响到我的笔下。
此次写生的成行，得益于大连轻工学院艺术信息工程学院院长廖钢老师的大力支持，和许多老师、同学们的帮助，在此一并致谢了！
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